Η Μαρινέλλα, εκτός από ταλέντο και «φαινόμενο» στο τραγούδι, υπήρξε και λάτρις της μόδας, με εμφανίσεις που άφησαν εποχή πάνω στη σκήνη. Από τα μίντι φορέματα με τα διακριτικά μοτίβα και τα κλειστά ντεκολτέ, όταν τραγουδούσε δίπλα στον Στέλιο Καζαντζίδη, το αγοροκόριτσο «μεταμορφώθηκε» σε σταρ διεθνών προδιαγραφών.
Σε συνέντευξή της είχε αναφέρει: «Εφερα στα λαϊκά μαγαζιά της εποχής στοιχεία από τις μοντέρνες τραγουδίστριες. Ντύθηκα, έβαλα φορέματα, έβαλα παντελόνια».
Ο πρώτος που της έραψε παντελόνια με πρόβες, όταν εμφανιζόταν στις μπουάτ της Πλάκας, ήταν ο περίφημος παντελονάς της Αθήνας Τάκης Λάμπρου, γνωστός στους θεατρικούς και τους καλλιτεχνικούς κύκλους και ως «Βέμπο», καθώς λάτρευε τη μεγάλη ηθοποιό Σοφία Βέμπο. Το παντελόνι χάρισε στη Μαρινέλλα στιλιστική ταυτότητα. Σε μια εποχή που οι γυναίκες της πίστας εμφανίζονταν σχεδόν αποκλειστικά με τουαλέτες, η Μαρινέλλα ανέβηκε στη σκηνή με ανδρόγυνο look. Ρούχα, όπως οι αγαπημένες της μέχρι το τέλος, παντελόνες, που δεν ήταν μόνο κομψά, αλλά λειτουργικά. Της έδιναν κίνηση, αέρα, δυναμισμό. Φόρεσε το παντελόνι στα κέντρα, στην πίστα της Νεράιδας επί εποχής Παμέλα, στις ταινίες του ελληνικού κινηματογράφου, ακόμα και στη Γιουροβίζιον.
Οπως η ίδια είχε δηλώσει, αποφάσισε να φορέσει παντελόνι, καθώς με τα φορέματα τα πόδια της μάτωναν από τα πιάτα που έσπαγαν οι θαμώνες πάνω στη σκηνή. Χρόνια αργότερα, όταν εμφανίστηκε στο Rex, ο διάσημος μετρ της ανδρικής couture Σάντης Παπαδάτος, που έραβε κοστούμια για εφοπλιστές -από τον Big John Γουλανδρή ως τον σταρ Ντέμη Ρούσσο-, της σχεδίασε ένα εκπληκτικό σμόκιν, ένα παλτό και μια σειρά από κοστούμια.
Συγκινημένος ο μετρ Santis δήλωσε στην «Espresso»: «Ηταν πάνω από όλα φίλη, για εμένα. Ενας καλός, απλός άνθρωπος, με εμφανίσεις χωρίς υπερβολές, σχεδόν λιτές, που αναδείκνυαν την προσωπικότητά της και το ταλέντο της. Γιατί όταν έχεις επίγνωση του ποιος είσαι, δεν χρειάζεσαι τη μόδα για να ξεχωρίσεις.
Η Μαρινέλλα προσάρμοζε τα πάντα πάνω της! Η Μαρινέλλα αγαπούσε και φύλαγε όλα τα ρούχα που φόρεσε στις εμφανίσεις της, ιδιαίτερα τις τουαλέτες της. Τα πρόσεχε, τα φρόντιζε και τα φύλαγε στις ντουλάπες της – από την υπερπαραγωγή τουαλέτα του Ντίμη Κρίτσα στο Rex ως το λευκό απλό φόρεμα, με το οποίο η μεγάλη κυρία ερμήνευσε το «Αναψε το τσιγάρο» στην τελετή λήξης των Ολυμπιακών Αγώνων. Στις αρχές της δεκαετίας του ’80, εκτός από κάποια επώνυμα ρούχα οίκων υψηλής ραπτικής, που αγόραζε στα ταξίδια της στο εξωτερικό, με τον αξέχαστο συνεργάτη και επιστήθιο φίλο της για πολλές δεκαετίες κομμωτή Δημήτρη Σουλελέ, τις τουαλέτες της τής έραβε η μοδίστρα Κάτια, αδερφή της τραγουδίστριας Τζίνας Σπηλιωτοπούλου, διάσημη και περιζήτητη ανάμεσα στις τραγουδίστριες. Εκεί, όμως, που στιλιστικά αποθεώθηκε η σταρ Μαρινέλλα ήταν με τις τρεις εμφανίσεις σε διαφορετικές χρονιές στο Rex, καθώς εκείνη ήταν η αιτία που μετατράπηκε σε music hall το 1988.
Αρχικά, τόσο τις εμφανίσεις της όσο και του μπαλέτου επιμελήθηκε ο κορυφαίος σχεδιαστής-ταλέντο Γιώργος Μανούσκος. Ενα από τα πιο εντυπωσιακά ρούχα πίστας στην ιστορία της ελληνικής μόδας ήταν ένα στενό μαύρο φόρεμα, με μεγάλη ουρά που τέλειωνε σε γούνα, που της σχεδίασε ο Ντίμης Κρίτσας, ο οποίος έφυγε πρόσφατα από τη ζωή. Το ξαναφόρεσε αυτό το φόρεμα έπειτα από χρόνια και στο Αθηνών Αρένα. Ο Σταμάτης Φασουλής, που είχε σκηνοθετήσει την παράσταση, την είχε βάλει να ανεβαίνει με αναβατόριο, άνοιγε το ρούχο και νόμιζες ότι βρισκόσουν σε σόου στο Λας Βέγκας. Η Μαρινέλλα, όμως, έλαμψε και τρίτη φορά στο Rex ως Ελλληνίδα θεά στη σκηνή, με φόντο τις τοιχογραφίες του Γιάννη Τσαρούχη, με τις εκπληκτικά κεντημένες στο χέρι δημιουργίες του σχεδιαστή Λάσκαρη Βαλαβάνη.